〜僕としては、デートの時のバックミュージックはこれ〜
サム・ドナヒューの「FOR YOUNG MODERNS IN LOVE」を手に入れた。
評論家の寺島靖国さんが企画した紙ジャケシリーズの一枚だったのだが、CDに針を落とした瞬間、「これはすごいCDだ」と小躍りした。
サム・ドナヒューはハリー・ジェイムスのところでテナー・サックスを吹いていた色男という印象だったけれど、音楽的に強い印象はなし。
ダンスだかステップだかというアルバムをタワーで見たことがあるけれど、ペパーミントグリーンのバックに金髪のすいたらしいテナーマンが写っていた。
５０年代のバンドマンはルックスが勝負だったんですね。
１曲目の「LOVE LOCKED OUT」にやられる。
フワーっとステレオの前で音が広がってゆく。
その広がりが何だか最初、わからなかった。
聴いてゆくうちに気づいたのは４本のトロンボーン。４本のトロンボーンがフワーッと中低音でハーモニーをとっている。
「ぺっ」とかダメです。
特にトロンボーンを使うとき、高い音で「ぺっ」やりたがるアレンジャーとかいるけれど、現実を見せられた気がして、あれはダメ。
あくまでもスイートに、フワーじゃなくちゃダメです。
それをバックにサムが中低音でメロディをさりげなく吹く。サンボーンみたいに高い音でしゃくりません。パーカーみたいに狂ったように早弾きとかしない。あくまでも八分音符をレガートで吹いてゆく。くつろぎのサウンドですね。
ああ、毎日の緊張がほぐれてゆくって感じ。
ステレオが置いてある僕のちいさな部屋が５０年代のニューヨークを見下ろす夜景の見えるレストランに変わっている。
ああ、こんなバンドをバックにデートしてみたかった。
マリリン・モンローみたいにちっっちゃくってグラマーでスイートな女の子を連れてカクテルでも飲みたかった。
彼女は僕がプレゼントしたちいさな箱からエステーローダーの口紅を取り出して、「うれしいわ、どうしてわかったの? これ、わたしがとってもほしかった色だわ」と顔を輝かせる。「これ、高かったでしょう？」
バックにはサムの「LOVE LOCKED OUT」。
周辺にはスーツとパーティードレスの恋人たち。いやが上にも気分が盛り上がる。
「高かったよ。でもいいのさ、会うたびにちょっとづつ返してね」
そして軽いキス。
なーんてね。
とてもスイートな曲が続きます。
「恋のチャンスを」「LOVE ME OR LEAVE ME」「ラブ・ネスト」
５０年くらいに流行ったヒット曲はどれもよく出来ていて、とにかく心が癒されます。
そういえば昔、僕が大学のビッグバンドでトロンボーンを吹いていた頃、１stトロンボーンの先輩の家に遊びにいったとき聴かされたアルバムのことを思い出しました。
バックにストリングスオーケストラを従えて、フワーっと高い音で吹いていたのは、一体誰だったんだろう。どの曲もどの曲もフワーっとしていて、甘酸っぱい青春の匂いがしました。
最近のレコード会社が再発するアルバムはエバンスのモントルーだったりキャノンボールのライブだったり定番まくっていて面白くない。まとまった数が売れるようなものしか企画できないのがレコード会社の宿命と知りながら、次から次へと復刻されるアルバムは「歴史的名盤」「ジャズという芸術の金字塔」的な立派なものばかりで、当時流行ったラブソングをフワーと吹くトロンボーン奏者のアルバムなんて、目にはいらないのでしょう。
でもそうした歴史的名盤とか演奏技術の粋を集めたとかいうアルバムはきびしくてつまらない。一生懸命仕事をしている部下にもっと仕事をしろと叱咤激励する上司に似ていて、もうここまで頑張っているんだからいい加減ゆるしてよ。一日に二時間しか寝てないですよ、僕。なんて感じかな。
J-POPも同様の傾向です。
みんな頑張れという。
元気にという。
たまにはゆったりしろとか、仕事するなとか言ってほしいですね。
一生懸命愛するんじゃなくて、肩の力を抜いて愛してみようとか言えばいいのに。
そこにいくとサム・ドナヒューのアルバムは力が抜けていていいです。
歴史的な存在になろうとしていないところがいい。
素敵な音が鳴って、それが空中に消えてゆく。
はかなくて、粋、です。
力まない。
天才的なアドリブとかしない。
テンションもあんまり使わない。
ただただスイングしてハモル。
寺島さんに感謝。だって彼がいなかったら一生再発しなかったアルバムでしょう、これ。
今日は雨なので、仕事の後にタワーに寄って、買い損ねていたサムのペパーミントグリーンのアルバム、買って帰ろうっと。
羽島 亨
P.S.
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